古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu镇关西是谁，镇关西是谁打死的)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没镇关西是谁，镇关西是谁打死的有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不镇关西是谁，镇关西是谁打死的同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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